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堀川すなおの制作の中心的関心は、三次の対象の形をどのように捉え、その情報をいかに二次平面へ転換しうるかという、絵画制作における根本的な問いにある。この問いに対し、手法の検討と実践を通して観察から描写へ至る過程に潜む多様で複雑な関係性に注目している。

観察の局面では、対象をよく観察すればそれ自体を捉えられるかというと、必ずしもそうではない。むしろ、対象を細部まで凝視し、正確に写し取ろうとするほど既知の像が揺らぎ、全体の統一感が崩れていくという逆説が生じる。また描写では、視覚情報を忠実に再現しようとするほど、形・色・光の微妙さや暖味さが切り落とされ、像が人工的に見えてしまう。こうした「見ること」と「描くこと」の間のずれを手がかりに、描くとは何か、またそのあり方が一様ではないことをさまざまな手法の実 職を通して探求している。例えば、バナナやミカンなど身近な対象を用い、複数視点からの観寮、触覚による観察、言葉や記憶・知識を介した探り描きなど、方法を変えながら実験的に検討している。

近年の研究では、この問題意識を美術の枠組みに閉じず、図譜や地図など、立体的情報を平面へと変換する技術が発展してきた領域を参照している。そこでの観察・描写法を分析し、内在する情報の取捨選択や抽象化の方法を美術表現へ応用することで、三次元の二次元化という描写行為を多角的に捉え直し、表現の可能性を実践的に拡張することを目的としている。

The central focus of Sunao Horikawa's practice lies in a fundamental question within painting: how to capture the form of a three-dimensional object and translate that information onto a two-dimensional plane. In addressing this question, Horikawa focuses on the diverse and complex relationships underlying the process from observation to depiction, through the examination and practice of various methodologies.

In the phase of observation, closely examining an object does not necessarily guarantee capturing the object itself. Rather, a paradox arises: the more intensely one gazes at the details of an object in an attempt to transcribe it accurately, the more its preconceived image wavers, causing the overall sense of unity to collapse. Furthermore, in the phase of depiction, the more one strives to faithfully reproduce visual information, the more the subtleties and ambiguities of form, color, and light are stripped away, resulting in an artificial-looking image. Using this discrepancy between "seeing" and "depicting" as a point of departure, Horikawa explores the essence of drawing and its multifaceted nature through the practice of diverse techniques. For instance, using familiar objects such as bananas and oranges, Horikawa experiments with different approaches, including observation from multiple viewpoints, tactile observation, and exploratory drawing mediated by words, memory, and knowledge.

In recent research, Horikawa expands this inquiry beyond the boundaries of fine art, referencing fields where techniques for converting three-dimensional information into two-dimensional planes have historically developed, such as botanical illustrations and maps. By analyzing the methods of observation and depiction in these fields, and applying their inherent processes of information selection and abstraction to artistic expression, Horikawa aims to reappraise the act of depiction--the conversion of three dimensions into two--from multiple perspectives, thereby practically expanding the possibilities of expression.